安晓芬专访：制片人？我只是个普通观众

  《飞虎月亮花》发布会上。

　　南方都市报讯 安晓芬是谁？如果你关注过《小时代》——这部几乎让60、70后与90后的代沟深过马里亚纳海沟，甚至要撕裂地球的青春偶像片——你应该会记得这个名字，她是《小时代》1、2的制片人，她为了这部电影卷入“史上最激烈”的网民大对决之一。谈起这段并不久远的“往事”，安晓芬向南方都市报记者坦言，“褒也罢，贬也罢，它就在那里，我们直接面对就好”。

　　安晓芬，大盛国际传媒总裁，业界知名制片人。现在她已经离开《小时代》、《叶问》这些曾让她在电影界立足的“摇钱树”。常言道，大树底下好乘凉。没有了《小时代》和《叶问》，安晓芬还能在现今“烈日灼人”的电影市场中，及时找到下一片“阴凉”吗？近日，南都记者带着这样的疑问与安晓芬展开对话。聊起拍电影，安晓芬的语气总是有些小心翼翼，做财务出身的她，坦言自己“看电影不多，我就是一个普通观众，我觉得我喜欢的(电影)，观众也会喜欢”。她的目标还有，做一个不赔钱的制片人和投资人，“至少到现在，我基本没让投资人赔钱”。 统筹：南都记者 方夷敏 采写：南都记者 许嘉 实习生 唐文隽

　　退出《小时代》和《叶问》系列，是因为……

　　《小时代》1、2与《富春山居图》、《私人订制》一起被有“中国版金酸梅奖”之称的“金扫帚奖”评为2013年度最令人失望影片。作为制片人，安晓芬还是用手机发去了“获奖感言”：“《小时代》1、2是2013年饱受争议的电影，无论褒贬，我会从中吸取营养，督促自己去做更好的电影。”

　　南方都市报：今年“金扫帚奖”，你发了条短信过去，当时是什么情形？

　　安晓芬：程青松(金扫帚奖创办人)跟我也是朋友，当时他邀请我去参加。我说如果《小时代》3、4还是我做，我可以到场，但3、4不是我做，我说什么都不对，会给人家起反作用。人家是新接的电影，不要影响人家。但既然已经获奖了，你又不能不没有个态度，我就说给你几句话吧。

　　南都：好多人得了“金扫帚奖”，不会回应。

　　安晓芬：它是一个存在，就像《小时代》获得了极大地关注。受关注，褒也好，贬也好，它已经发生了，不可能否认它，(而是)我们要怎么面对它，那时候和周黎明挑起来的“口水战”也是。我(的电影)是给你看的，给你打造的，你满意我就心安理得；至于我没有给他打造，他不满意我无所谓，因为他不是我的(目标)观众。

　　南都：为什么后来《小时代》没接着往下走？

　　安晓芬：我们版权刚买到手的时候谈过——— 还没有做这部电影的时候，我们跟2、3的版权拥有人谈过。他们擅长做电视剧，我们擅长做电影，他们做电视剧我们投资，我们做电影他们投资。大家互惠互利，但是他们不同意。他们觉得我们手里有一本书，他们手里有两本书，他们跟我们合作就吃亏了，所以就没有谈成。

　　南都：《小时代》还是做出了蛮大的反响。

　　安晓芬：他们要控制，请我当制片人是挂名的，不能主导。他们从里面看到巨大的名利、利益。一定要自己拥有。

　　南都：《叶问2》当时也很成功，甄子丹也是往上走的趋势，这个系列为什么没有做下去？

　　安晓芬：当时《叶问2》打造成功了，主创想做3，我给坚决否认掉了。因为当时行业里头太多山寨的作品，如果当时没有《叶问前传》、“终极叶问”(《叶问：终极一战》)那些作品把这个品牌都搞坏了，我们打造1、2、3、4是没有问题的。

　　安晓芬此前宣布，未来三年大盛国际将在类型创新上发力，推出20部电影，主打女性题材、中外合拍和3D魔幻。今年将拍7部新片，包括进军春节档的《钟馗伏魔》，以及由陈国富监制的现代魔幻片《她的亡命之徒》、《飞虎月亮花》，以及《我是女王》、《迎男而上》、《头等舱》、《只谈情，不说爱》。

　　南都：大盛国际寻找项目的规则和眼光是什么？

　　安晓芬：我不是一个专业人才，不是主创不是导演，我就把自己定义为观众。我看电影也不多，我就是一个与大众融为一体的普通观众。我也有小孩有家庭有事业，我觉得我喜欢的观众也会喜欢。我喜欢我就会拿去影响周围的人，首先看看小孩，看看我的同事朋友(的反应)，得到反馈时才决定做不做。当大家一听这个名字题材就很兴奋，我就知道这是观众也会喜欢的；我拿到一个题材很喜欢，反复跟他们讲是什么，人家还不知所云，我就会放弃。

　　南都：大盛出品的作品好像女性色彩会强一些。

　　安晓芬：会，文如其人，但是我也打造了《叶问》那么男性肌肉的作品。

　　南都：你从做财务出来一直做制片，与陈国富这类原来做创作又做监制的人不一样。

　　安晓芬：我做制片人和我的经历有关系。电影产业的方方面面我都做过一圈，从源头做到终端，从终端又做回源头，真的是制作方面、宣传发行、影院建设、影视基地、广告公司、电视剧、报纸，这一圈我都了解。我做过影院，会知道影院经理的排片规律是哪里来的？观众喜欢什么？心里非常清楚。这么多年就被数字熏陶出来的，一看脑子里就有一个天然反应，所以我会更理性，当然也有感性。我会拿数字说话，算过了账这个电影才可以做，算不过账再好都不要做，(或者)暂时不要做。如果赔得血本无归，不要说养活这些人，生存都成问题。而且这个行业又特别现实，你赔一部两部，没有人再理你了，跟导演是一样的，三部赔了市场就把你淘汰，没有投资人敢投给你。制片人也一样，三部片赔了，你眼光不行，谁敢拿大把的资金交到你手上？

　　南都：现在你没有赔过钱吗？

　　安晓芬：《飞越老人院》赔钱了，赔的很少。但这个不是我主动做的，是投资人拿钱让我做的。人家让我做的定制电影，我自己也赔——— 我没赚钱就赔了，一年薪水也赔掉了。但其他(电影)都没给投资人赔钱，这是我对自己的要求。

　　在第四届北京国际电影节上，安晓芬携手两位来自好莱坞的电影人亮相，一位是《碟中谍》制片人葆拉·瓦格纳（上图左），一位是编剧娜奥米·芳娜(上图右，杰克·吉伦哈尔之母，金球奖最佳编剧)。她们正在合作《飞虎月亮花》。

　　南都：北京国际电影节上有人称，中国进口片份额或将于2017-2018年进一步放开，大家就很担心的样子。

　　安晓芬：我觉得除了看超级大片以外，中国观众还喜欢看跟自己相关的本土的(影片)。让自己引起共鸣的，让自己哭一场笑一场的，跟自己相关的题材，还是受欢迎的。从近几年小清新、喜剧电影获得成功可以看出来，只要是我们自己的生活，自己的喜怒哀乐，品质好，就能让观众接受。我们的任务就是把自己迅速变得强大，但很多公司能不能生存，就要看怎么拍出来让观众喜闻乐见的电影，这是我们要做的功课。

　　南都：对于目前一些合拍片你怎么看？

　　安晓芬：有种担心。合拍应该是真正意义上的合拍，从创作剧本、导演、到演员人选都是双方共同的选择，你可以跟他们真正地融合来做一部电影。但是很多的大题材，中方公司跟他们合作的时候一点话语权都没有，只不过给人家提供了点钱而已。美国的好莱坞电影也是80%的赔钱。我希望我们也不要仓促地跟人家合拍，沦为好莱坞的又一个“大钱包”，然后被洗劫一空，把你市场拿走了，你的钱也赚不回来。好莱坞在其他地方也有这样，好莱坞电影资金是成问题的。

　　南都：大盛在出去谈合作这方面做得怎样？

　　安晓芬：先去学习人家的规则，弄懂了再去谈合作。如果什么都不知道——— 电影里的合约特别多，可能每一个合约都有陷阱，不光你拿不上钱还摊上无数的官司，我觉得特别可怕。就像国内一样，每部电影下来都有上千个合约，包括跟每个人的合约、器材的合约、投资的合约、发行的合约……有上千个，不小心就掉进了个陷阱，国际的就更复杂。我们也是小心翼翼。

　　南都：这么多合约都要你过目吗？

　　安晓芬：是啊，剧组里面的我就不过目了，比如说演员，群众演员，场景合同我不会管，主要的演员、主要的主创包括投资、发行我就会。

　　关于新片《飞虎月亮花》

　　“飞虎队”题材近年引来颇多关注，包括汤姆·克鲁斯、吴宇森都有此类作品在酝酿。大盛国际日前则宣布投资制作改编自同名传记小说的《飞虎月亮花》，安晓芬向南都记者表示：“我比较关注自己做的事情，不太关注外部的。”她2009年看到小说《飞虎月亮花》，非常感动，花了160万买下改编版权。小说讲飞虎队成员与中国女护士发生的一段凄美的爱情故事，“我觉得应该放到大银幕上，应该很多人会喜欢。”

　　“我想拍战争爱情片，通过普通人的视角来看那段历史。”安晓芬表示，买下版权后，她请了四五个编剧一直在写剧本，但是“怎么写都不对”，一直在寻找适合的方向，“真的写到大人物还是还很敏感，不能过。像陈纳德，不会涉及。”目前，娜奥米·芳娜正在撰写剧本，预计7月底完成。据媒体此前披露，《飞虎月亮花》投资将超过2亿元人民币。安晓芬表示有美国投资，但还是以中方主导，“我们已经立项是国产片，但是有很多美国的公司感兴趣。”影片将于2014年底正式开机，档期则将在2015年底或者2016年初。